Fargemestring i emballasjeboksdesign

Når du designer emballasjebokser, bør fargeteknikker ta hensyn til følgende punkter: først samsvaret mellom farge og emballasjematerialer; Den andre er kontrasten mellom farge og selve fargen. Disse to punktene er nøkkelen i fargebruken.

(1) Zhaoying

Så hvordan skal vi snakke om samsvaret mellom farge og emballasjematerialer? Hovedsakelig gjennom den eksterne emballasjefargen, kan den avsløre eller reflektere de interne emballasjeelementene. Ved første øyekast av den ytre emballasjen kan folk i utgangspunktet oppfatte eller assosiere hva den indre emballasjen er. For denne utgaven har forfatteren nevnt det flere ganger i tidligere artikler, men hvis vi kan gå inn i butikken og ta en titt på varene, gjenspeiler mange produkter ikke denne typen korrespondanse. Gjør det vanskelig for forbrukere å tenke fra overflaten til innsiden om hva den emballerte varen er. Det kan selvsagt ikke ha en positiv salgsfremmende effekt på salget av produktet. Fargen på vanlig utvendig emballasje bør gripe denne samme egenskapen i varierende grad;

(1) Når man går videre fra industrien, gir normal bruk av farger i matemballasje, som gåsegult og rosa, folk en følelse av varme og nærhet. Selvfølgelig, blant dem bruker te mye grønt, drikker bruker mye grønt og blått, alkoholholdige drikker og bakverk bruker mye knallrødt, barnemat bruker mye rosa farge, daglig kosmetikk bruker rosa farge, rosa hvit , lysegrønn, lyseblå og mørk kaffe som hovedfarger for å fremheve den varme og elegante atmosfæren, klær, sko og hatter bruker mørkegrønn, mørk blå, kaffe eller grå som hovedfarger for å fremheve rolig og elegant skjønnhet.

Når det gjelder ytelsesegenskaper, når det gjelder mat, er kake Dim sum for det meste laget av gull og lys gul for å gi folk et inntrykk av duft; Drikker som te og øl bruker ofte røde eller grønne farger, som symboliserer rikdommen og aromaen til te; Tomatjuice og eplejuice bruker ofte rødt, noe som indikerer varens naturlige egenskaper. Selv om noen emballasjer kanskje ikke ser ut til å bruke farger med lignende produktattributter fra hovedfargetonen, må det ved nærmere ettersyn, hvis utformingen av emballasjen er basert på ens egen hånds penn, være symbolske fargeblokker, prikker, linjer , eller konsentrert innhold fremhevet av den fargen i bildet av den ytre emballasjen. Dette burde være alles stolte arbeid. Det er mange eksempler på emballasje for klær, sminke og til og med vin.

(2) Komparativt forhold

Dessuten kontrasten mellom farger. Dette er det enkleste å uttrykke i mange produktemballasjer, men også veldig vanskelig å forstå. I designet kommer det fra en mester, og såreffekten av emballasje er som en vårsnø, ellers er det som en ydmyk person. I kinesisk kalligrafi og maleri er det ofte et populært ordtak som sier "tett, men ikke pustende, sparsomt, men galopperende." Faktisk refererer det til et komparativt forhold. I emballasjedesign er dette kontrastforholdet veldig åpenbart og vanlig. De såkalte sammenligningene inkluderer generelt følgende aspekter: kontrasten til fargedybden, kontrasten til fargeintensiteten, kontrasten til fargepunkt og overflate, kontrasten til fargekompleksitet, kontrasten til fargeeleganse og vulgaritet, kontrasten til fargebruk , og så videre.

(1) Kontrasten til fargedybden som brukes.

Dette er for tiden den mest hyppige og mest brukte fargen i emballasjedesign. Det er veldig vanlig i mange grafiske design (refererer til plakater, hengende malerier eller grafisk design). Den såkalte kontrasten av dybde og skygge skal referere til den smarte kombinasjonen av to farger, dybde og nyanse, i et design for å skape en harmonisk visuell effekt. Vanligvis brukt for lyse gulv med store områder, med mørkefargede komposisjoner påført på toppen, for eksempel lysegult gulv, mønstret med kaffefarge, eller bruk av lyse gule eller hvite mønsterlinjer i kaffefargede blokker; Eller bruk en lysegrønn base; En mørkegrønn sammensetning; Rosa gulv; En komposisjon i knallrødt; En lys grå base; Såpesort sammensetning, etc. Dette er kontraster av fargedybde som brukes i emballasjedesign, som kan brukes på noen kosmetikkemballasjer eller noen vestlige vinemballasjer, spesielt den vanligste i vestlig vinemballasje. Kinas Changyu-vin og pølse i Shuanghui-stil, samt Xijie-emballasjen til kjøttprodukter, kommer for det meste til uttrykk i denne formen. Denne emballasjeformen er også vanlig i Japan, Sør-Korea og Taiwan. Den visuelle effekten den presenterer er lys, enkel, skånsom og elegant.

(2) Kontrasten av lyse og mørke farger (også kjent som dybdekontrast) er også en viktig reproduksjonsteknikk ved bruk av emballasjefarger. Denne typen kontrast mellom lett og tung fremhever ofte et høytidelig og dyptgående temamønster med en lett og elegant grunnfarge, eller innenfor et høytidelig og dyptgående temamønster (ofte med fargeblokkmønstre som hovedfokus). Temaet og navnet på emballasjematerialet, samt varemerket eller reklamesloganet, som uttrykker en lett og enkel eleganse. Motsatt er det også et stort område med tungt og dypt pigment som base. Bruk lyse og elegante fargetoner, eller konsentrer deg om en bestemt fargeblokk eller dekorer noen mønstre omfattende. I denne typen kontrast mellom lyse og mørke farger har pigmenter generelt koordinert fargekontrast og varm og kjølig fargekontrast. Teknikken med koordinert fargekontrast er ofte lysegrønn til mørkegrønn; Lys til mørk kaffe; Rosa står i kontrast til knallrødt, mens kontrasten mellom kjølige og varme farger ofte er svart og hvitt, rødt og blått osv.

(3) Punkt-til-overflate-kontrasten (eller størrelseskontrasten) som brukes i farger, brukes hovedsakelig i designprosessen til et emballasjebilde, som involverer kontrasten av pigmenter fra et senter eller konsentrert punkt til det totale bildet, det vil si kontrasten mellom små og store områder av bildet. I dagliglivet, spesielt i vaske- og sminkeprodukter, kan vi se at på emballasjeboksen til et produkt er hele området rent og ryddig, med en veldig tydelig tung farget liten firkant (eller oval eller liten rund) som vises i midten . Deretter reflekteres temaet for merkevaren og navnet på emballasjeinnholdet fra bildet av denne lille firkanten. Dette er ikke bare en kombinasjon av punkt og overflate, men også en kontrast mellom stort og smått, som av og til går fra punkt til punkt.

(4) Kontrasten mellom kompleksitet og enkelhet i fargebruk. Vi kan se den enhetlige "100"

Instant-nudler, på emballasjeposen, er den nedre halvdelen det faktiske mønsteret til hver blandede instant-nudler, mens på toppen av bildet er hele den rene store grønne og røde fargen, og deretter er "100" fremtredende fremhevet. Se på forsiden av den 66. utgaven av magasinet "Packaging World" (også kjent som bokens innpakning). Ved å bruke et stort område med ekte gressvevde bilder som bakteppe, virker det veldig komplisert, til og med inkludert de fire ordene "emballasjeverden". Men i midten av hovedbildet er det et rent sirkulært tomt rom. Angi i den at 'dette magasinet vil utvide sin utgave og kapasitet i 2000' og 'du er velkommen til å abonnere på det lokale postkontoret'. Det er så enkelt og greit, men likevel genialt og uavhengig fremhever de viktigste ideene som magasinet trenger å uttrykke. Forfatteren har også sett en dumpling-emballasjepose og en krydderemballasjepose i en butikk, hvor hele bildet er laget av grønt, sort, og * farger sammenvevd med hverandre, og ønsker å uttrykke både varemerket og navnet, samt det medfølgende mønsteret. Men på grunn av det store området med kompleks design som ikke har noen praktisk betydning, dukker de skjulte mønstrene ut, som utvanner og overvelder hovedemnet som burde vært forklart ovenfor, og forårsaker en følelse av undertrykkelse og irritasjon i folks psykologi, som naturlig nok påvirker salget.

(5) Den elegante kontrasten til fargebruk er hovedsakelig for å fremheve vulgære karakterer og kontrastere deres eleganse. Og denne vulgære uttrykksmåten utføres ved å bruke de "skitne" og uordnede fargene (faktisk er den unik og noen vestlige oljemalerier handler mye om dette uttrykket - det vil si moderne abstrakt kunst). Denne komposisjonen er enten en symbolsk åpenbaring av temaet, eller en tjeneste til temaet "fremheve lotusblomstene".

Gjør den litt rød blant blomstene. På en emballasjeskjerm ser det ut som om en haug med rotete farger har blitt tilfeldig påført eller kastet på den. Deretter stille til side eller plasser mønsterets tema i den. Dette er en veldig interessant ting. I tillegg til emballasje har til og med bokbinding (zh ē n), reklame, plakater på reklameplakater og fritidsprogrammer på TV forsøkt dette.

Kontrast i fargebruk. Denne kontrasten er i hovedsak en kontrasteffekt dannet av forskjellene mellom flere pigmenter selv. Denne kontrasteffekten manifesteres vanligvis av kontrasten mellom lys og mørke (eller kontrasten mellom yin og yang), slik som det kinesiske konseptet lyshet; Kontrasten mellom varme og kulde, som kontrasten mellom rødt og blått; Kontrasten mellom bevegelse og stillhet, som kontrasten mellom elegante og rolige bakgrunner og livlige og livlige mønstre og tekst; kontrasten mellom lett og tungt, som kontrasten mellom dype og lette pigmenter, og så videre.